La Visión Recomienda: ‘Monstruos, la historia de Lyle y Erik Menendez’

La serie “Monstruos: la historia de Lyle y Erik Menendez” es la nueva entrega de la antología de crímenes reales de Netflix creada por Ryan Murphy e Ian Brennan. Esta segunda temporada sigue la misma línea que su predecesora, “Monstruos: La Historia de Jeffrey Dahmer”, pero se distancia de los aspectos más oscuros y brutales del caso de Dahmer. En cambio, se centra en el complejo y perturbador caso de los hermanos Menendez, quienes fueron condenados por el asesinato de sus padres en 1996. Aunque la historia de los Menendez no es tan gráfica como la de Dahmer, su intrincada dinámica familiar y el motivo detrás del crimen ofrecen una fascinante narrativa que desafía la percepción de quiénes son los verdaderos “monstruos” en esta tragedia familiar.

Lo destacable

Una de las fortalezas más notables de “Monstruos: la historia de Lyle y Erik Menendez” es su elenco. Cooper Koch interpreta a Erik Menendez, mientras que Nicholas Alexander Chavez da vida a Lyle Menendez. Ambos actores logran capturar la dualidad de sus personajes, quienes son presentados tanto como víctimas como perpetradores. La interpretación de Koch, en particular, destaca por su retrato de Erik como el hermano más frágil y emocionalmente vulnerable, en contraste con la personalidad más dura y dominante de Lyle.

Por otro lado, los papeles de los padres, José y Kitty Menendez, interpretados por Javier Bardem y Chloë Sevigny, añaden una capa adicional de complejidad. Bardem encarna a un José Menendez autoritario y despiadado, cuya ira apenas contenida parece siempre a punto de estallar. Sevigny, por su parte, ofrece una interpretación más sutil, pero igualmente perturbadora, como Kitty, una madre atrapada en su propia tormenta de problemas emocionales. Las escenas en las que Bardem y Sevigny comparten pantalla con Koch y Chavez están cargadas de tensión, creando una atmósfera sofocante que ilustra perfectamente la dinámica disfuncional de la familia Menendez.

Uno de los aspectos más intrigantes de esta temporada es cómo trata el tema de la culpa y la inocencia. La serie no se conforma con retratar a los hermanos Menendez como simples criminales motivados por la codicia. En su lugar, plantea preguntas más profundas sobre las consecuencias del abuso y cómo este puede llevar a decisiones desesperadas.

A lo largo de los episodios, se muestra cómo los hermanos sufrieron bajo el control de sus padres. La violencia emocional y física a la que fueron sometidos, según sus testimonios, creó una atmósfera de terror dentro del hogar Menendez. Sin embargo, también se muestra el lado más oscuro de los hermanos después del asesinato, con escenas que ilustran su extravagante estilo de vida tras la muerte de sus padres, incluyendo compras excesivas de objetos de lujo, lo que generó dudas sobre sus verdaderos motivos.

Lo cuestionable

Este enfoque ambiguo hace que la serie sea una experiencia más rica y compleja, ya que obliga a la audiencia a cuestionarse constantemente sobre la moralidad de las acciones de los hermanos. ¿Fueron víctimas que simplemente actuaron en defensa propia, o fueron manipuladores que utilizaron el trauma como excusa para justificar su crimen?

“Monstruos: la historia de Lyle y Erik Menendez” cuenta con la dirección de Paris Barclay, Carl Franklin, Michael Uppendahl y Max Winkler, quienes logran crear un ambiente visual que refleja la riqueza y el poder de la familia Menendez, al tiempo que destacan la oscuridad que se oculta detrás de esa fachada de lujo. El uso de colores oscuros y tomas cerradas en las escenas familiares intensifica la sensación de claustrofobia y tensión, haciéndonos sentir como si estuviéramos atrapados en la misma pesadilla emocional que los personajes.

La serie también se deleita en recrear los excesos de los años 80, con secuencias de compras de lujo y vida ostentosa que subrayan la distancia entre la apariencia pública de la familia y la disfunción privada que los consumía. Estos contrastes estilísticos son efectivos para mantener el interés del espectador, incluso cuando la trama se adentra en los aspectos más lentos del juicio.